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秦嶺四寶“住”進(jìn)鼻煙壺

來源：責(zé)編：時間：2024-04-28 17:17:46 398觀看

導(dǎo)讀　　原標(biāo)題：秦嶺四寶“住”進(jìn)鼻煙壺　　一手持瓶，一手持筆，細(xì)細(xì)的筆頭蘸上顏料探進(jìn)瓶身，明明看不見手在動，瓶身卻漸漸顯現(xiàn)出金絲猴嬌俏的臉龐。“這是第一只住進(jìn)鼻煙壺的金絲猴，預(yù)計兩個月之內(nèi)，‘秦嶺四寶’都將在鼻煙壺里

　　原標(biāo)題：秦嶺四寶“住”進(jìn)鼻煙壺

　　一手持瓶，一手持筆，細(xì)細(xì)的筆頭蘸上顏料探進(jìn)瓶身，明明看不見手在動，瓶身卻漸漸顯現(xiàn)出金絲猴嬌俏的臉龐。“這是第一只住進(jìn)鼻煙壺的金絲猴，預(yù)計兩個月之內(nèi)，‘秦嶺四寶’都將在鼻煙壺里‘安家’。”陜西工藝美術(shù)大師張利民停下手中的筆說。

　　在狹小的鼻煙壺中反向“盲畫”

　　張利民是已故的“秦派”內(nèi)畫藝術(shù)創(chuàng)始人張鐵山的弟子，正在創(chuàng)作一套以“秦嶺四寶”為主題的鼻煙壺內(nèi)畫作品。

　　鼻煙壺內(nèi)畫，顧名思義，是在鼻煙壺的內(nèi)壁上作畫。鼻煙壺壺身小，壺口如豆，塞入一個筆尖都很困難，可想而知在壺的內(nèi)壁作畫有多難。狹小的空間難以施展也就罷了，更難的是，由于畫面是要透過壺壁呈現(xiàn)出來，就像在紙上畫上一幅畫，然后從紙的背面去欣賞它，如果按正常的方法畫，畫面必然是反的。因此，鼻煙壺內(nèi)畫是反向作畫。

　　張利民展示正在創(chuàng)作的“秦嶺四寶”鼻煙壺。

　　蘸好顏料，張利民將特制的內(nèi)畫筆探到壺中。“在落筆之前，只能看見一個朦朧的影子，甚至看不清筆尖，筆尖觸及內(nèi)壁的力度和時間在毫厘之間，繪制過程全憑指尖的感覺，其實就是人們所說的‘盲畫’”。

　　大自然鬼斧神工激發(fā)創(chuàng)作“秦嶺四寶”靈感

　　“針對這種原本就有‘背景畫面’的瓶子，要將動物絲滑地‘融’進(jìn)畫面，且不生硬、不違和，很有難度，手下稍不謹(jǐn)慎，‘四寶’就不像原本住在森林里的，而是被‘嫁接’過來的。”

　　張利民口中的“原本就有畫面”的鼻煙壺是一組白底帶有紅棕色紋路的天然水晶，被他稱作“紅蓮子”。“你看這些紅色的紋路像不像森林里盤根錯節(jié)的枝丫?這也是最初激發(fā)我創(chuàng)作‘秦嶺四寶’的靈感所在。在這種天然背景下作畫，比在純凈的水晶壁上作畫多了許多不可控的因素，但是一旦成功，那種大自然鬼斧神工、渾然天成的作品是其他材質(zhì)無法比擬的。”

　　記者采訪時，張利民正在創(chuàng)作金絲猴，“再有個兩三天工夫，金絲猴就能完成，整套作品兩個月左右能完成。”相對于作畫過程，前期構(gòu)思、設(shè)計的時間要長得多。張利民說，料子是去年6月份在江蘇買的，當(dāng)時7公斤的料子打開后讓他十分驚喜，不僅少有綹裂，一下子開出了4個鼻煙壺，而且料子帶有紅色紋路和冰晶包裹體。

　　“這么好的料子不能浪費，一定要想一個絕妙的主題好好呈現(xiàn)。”張利民沒事就對著料子琢磨，一個個主題被一次次推翻，其中包括比較貼題的“春夏秋冬”。“4塊料子在數(shù)量上正好吻合西安四季，但是最終因為料子中有冰晶包裹體，特別像雪花，沒辦法完美呈現(xiàn)四季，還是舍棄了。”

　　“既然沒辦法呈現(xiàn)四季，那不如干脆以冬季為背景。”張利民說，當(dāng)時腦中突然閃現(xiàn)出“秦嶺四寶”的樣貌，最終決定以冬日里的“秦嶺四寶”為主題進(jìn)行創(chuàng)作。

　　讓內(nèi)行人一眼認(rèn)出“秦嶺四寶”

　　四個鼻煙壺雖然底色相近，但是每個天然材質(zhì)都是獨一無二的，如何讓4個動物住進(jìn)最合適的壺，著實讓張利民費了一番心思。他說：“其中一個壺最難處理，壺身中間的一道貫穿紋路，將壺體天然切割成上下兩部分，限制了畫面的連貫性和整體性。”

　　但眼前這個做了一半的金絲猴絲毫看不出設(shè)計的痕跡，它坐在一根粗壯的枝干上躍躍欲試，身體是紅色的，身后是白色的雪。“這根枝干就是當(dāng)初的那個貫穿紋，我把它設(shè)計成一根橫著的略微傾斜的枝干，又給旁邊畫了一些細(xì)細(xì)的枝丫，這樣整個壺身上半部分豐滿，下半部分稀疏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，畫面密不透風(fēng)，疏可走馬，空間感十足。”

　　張利民給學(xué)生教授鼻煙壺內(nèi)畫技法。

　　張利民給“四寶”選好了最適合它們的“家”之后，開始打草稿。最初的幾稿他并不滿意，雖然“四寶”都活靈活現(xiàn)，但若單獨拿出來，似乎看不出是出自咱們秦嶺的“四寶”。

　　經(jīng)過無數(shù)影像和圖片的對比，張利民發(fā)現(xiàn)了“四寶”獨有的特點。“比如熊貓，咱們陜西的熊貓更像熊，身材大一點，憨態(tài)可掬，而四川的熊貓更像貓，嬌俏可愛。咱們的金絲猴毛發(fā)更濃密，像盔甲一般，和其他地方的金絲猴外形有較大區(qū)別。有了這些‘陜西元素’，內(nèi)行人一眼就能認(rèn)出這是‘秦嶺四寶’。”

　　秦派內(nèi)畫映襯陜西獨有文化氣質(zhì)

　　對于“陜西元素”的偏愛，是“秦派”內(nèi)畫傳承人最執(zhí)著的。張利民的鼻煙壺內(nèi)畫大部分和“陜西元素”秦文化有關(guān)，比如之前的神獸白鹿、華山、秦嶺、關(guān)中八景等等。

　　“‘秦派’內(nèi)畫的特點就是要有陜西元素，要讓看到它的人不僅領(lǐng)略到內(nèi)畫藝術(shù)的美，更看到陜西獨有的文化氣質(zhì)。”

　　張利民說，和其他派別相比，秦派內(nèi)畫雖起步較晚，卻以其創(chuàng)新性領(lǐng)先于行業(yè)發(fā)展。秦派在融匯各家技法之長的基礎(chǔ)上，第一次提出將畫法與材質(zhì)、地域和當(dāng)?shù)貧v史文化對接，形成了一套自己獨有的藝術(shù)理論體系。

　　這次的“秦嶺四寶”就是典型的“秦派”內(nèi)畫。兩個月后，正值西安的盛夏，張利民說，希望這組名為“冬日里的秦嶺四寶”能為大家?guī)硪唤z清涼。

編輯：齊少恒

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